Tenir un carnet de croquis quand on manque de temps consiste à obtenir une trace utile avant que la journée ne file. Le défi porte moins sur le talent que sur le choix du geste, du format et du niveau de détail accepté. Un trait qui situe une forme, une matière suggérée en quelques lignes … Lire la suite
Quand on veut du noir profond sans perdre la main, faut-il choisir un fusain en bâton, en crayon ou comprimé ? Les réponses divergent souvent parce qu’on mélange trois usages très différents : esquisser large, poser une matière qui s’estompe, ou tenir un trait précis sans salir toute la feuille. Or acheter le mauvais outil change tout … Lire la suite
Au moment de commencer un dessin, ce qu’on cherche n’est pas un nom de papier mais un résultat net : un trait qui glisse ou accroche, une couleur qui reste en surface ou s’enfonce, un lavis qui tient sans gondoler. C’est là que quel papier Canson prendre selon la technique devient une vraie question d’atelier, pas … Lire la suite
Le croquis rapide, un exercice ou une façon de dessiner ? On imagine souvent qu’un croquis rapide cherche seulement à gagner du temps, alors qu’il apprend surtout à choisir. Pour dessiner des croquis, il faut décider ce qui mérite un trait, ce qui peut devenir une tache et quel outil accompagne cette décision sans la ralentir. … Lire la suite
Un pinceau d’aquarelle est l’outil qui dépose à la fois de l’eau, du pigment et la forme du geste sur le papier. Quand on n’en veut qu’un, le choix paraît simple, mais il doit tenir ensemble des besoins qui tirent en sens opposés : assez de réserve pour un lavis, assez de pointe pour un contour … Lire la suite
On croit souvent qu’une esquisse ralentit le dessin, alors qu’elle évite surtout de corriger trop tard. Entre le trait juste, la matière à préserver et le choix du support, beaucoup de débutants passent directement au détail et perdent leur idée en route. L’esquisse devient alors une étape que l’on juge inutile, faute de savoir ce … Lire la suite
Le gesso ne sert pas à « faire comme il faut » avant de peindre : il sert à obtenir une surface qui accroche, absorbe juste ce qu’il faut et ne boit pas votre couleur n’importe comment. Quand on se demande quel gesso acheter, et en quelle quantité, l’hésitation vient vite entre blanc, noir, transparent, toile déjà prête … Lire la suite
On croit souvent que ces deux solvants se valent et qu’il s’agit surtout d’une affaire d’odeur. En atelier, térébenthine ou essence de pétrole, laquelle prendre change pourtant la manière dont la couleur s’étale, boit dans la couche et sèche en surface. Le doute vient de là : les deux fluidifient, les deux servent à l’huile, mais … Lire la suite
On croit souvent que la gouache se résume à une peinture d’école un peu épaisse, alors qu’entre une gamme scolaire, une fine et une extra-fine, le rendu peut changer du tout au tout. Quand on se demande quelle gouache acheter, scolaire, fine ou extra-fine, on cherche rarement une étiquette : on veut savoir si la couleur … Lire la suite
Un dessin peut être propre, patient et pourtant rester plat. Le trait est régulier, les détails sont nombreux, le matériel bien choisi, mais le visage ou l’objet ne semble pas occuper un espace. C’est précisément ce qui sépare un dessin réaliste d’un dessin seulement appliqué : la capacité à construire une forme, organiser la lumière et … Lire la suite